Primera Mujer Directora de Cine en Latinoamérica
"Primera Mujer Directora de Cine Argentino y de toda Latinoamérica"
El sentido de este Blog en tributo a la creadora cinematográfica, señora Irena Dodalová; es alcanzar información y documentación a las autoridades de la jerarquía cultural de nuestro país para que recuperen su herencia artística que es parte fundamental de nuestro Patrimonio Nacional, y Universal.
delosactores@yahoo.com.ar
El sentido de este Blog en tributo a la creadora cinematográfica, señora Irena Dodalová; es alcanzar información y documentación a las autoridades de la jerarquía cultural de nuestro país para que recuperen su herencia artística que es parte fundamental de nuestro Patrimonio Nacional, y Universal.
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martes, 31 de mayo de 2011
domingo, 29 de mayo de 2011
viernes, 27 de mayo de 2011
domingo, 22 de mayo de 2011
Estos inestimables expedientes son producto de un compromiso que iniciara de manera personal, y que ya llevan varios años consecutivos de investigación. Entrevistas con artistas prestigiosos; visitas a diferentes países, etc. En contribución con la historia del Cine Argentino y Universal; y sin patrocinio de ninguna Empresa o Institución.
Texto de la carta que remitiera la gran bailarina María Delia García a Irena Dodal.
Señora Irena Dodal:
Con mucho placer le envió esta
hermosa publicación que yo he guardado con mucho cariño; ya que la creación que
realizó aquí en Buenos Aires, en el Teatro Colón el eximio coreógrafo George
Balanchine, la hizo después de una exigente prueba; y por supuesto después
resultó todo un éxito; ya que aquí no estaba en nuestro repertorio de Ballets.
Recuerdo los momentos tan
agradables que pasamos durante la filmación que realizó y creo que debemos darle las gracias: porque
hoy lo contamos en nuestro repertorio, y la amabilidad con que siempre nos
dirigió para sacar lo mejor de nosotros.
Reciba mi afectuoso cariño y
agradecimiento por llevar al exterior este hermoso Ballet con los bailarines
argentinos.
Reciba mi afecto y admiración.
María Delia García
Irena Dodal, deseaba formar en Argentina una Escuela
de Teatro Experimental, como tenía Europa. Escuela que integrarían actores y
actrices, determinados a estar en la “búsqueda” de todas las disciplinas que
amalgama el teatro y el cine. “La juventud - repetía - tiene deseos
de descollarse en el mundo artístico. Los maestros deberemos saber transmitir
nuestros conocimientos. No se trata de hablar vanamente, sino de poder
despertar en el interior de los muchachos y las muchachas que aman el teatro,
ese fuego divino que los hará encumbrarse sobre sus propias perspectivas”.
Ella estaba
resuelta a asentar los pedestales de una dramática moderna en Argentina. De un
teatro experimental y de vanguardia. De un teatro distinto y distinguido. Que
descubriera nuevas posibilidades en el arte de la interpretación. Que se
afirmara a ganar nuevos espacios escénicos. De un teatro que difundiera nuevas ideologías.
Estaba al corriente de los anhelos que atesoraban los artistas novatos. En el
impulso y la ansiedad que los empujaba a intentar encontrar un lugar. Un
espacio donde maduraran sus ideas artísticas.
sábado, 21 de mayo de 2011
Nota del 30 de Agosto de 2010. La presidente Cristina Kirchner firmó hoy el decreto que reglamentará la Ley de Creación de la Cinemateca Argentina y Archivo de la Imagen, a fin de conservar y archivar la producción cinematográfica nacional. Se trata de la Ley 25.119 que fue promulgada en 1999 pero no reglamentada y que a partir de ahora permitirá que, en su condición de patrimonio cultural, la producción de cine argentino sea preservada para los estudiantes, investigadores y todos los ciudadanos. Bajo la órbita de la Secretaría de Cultura de la Nación, la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional, "cuidará el cine nacional y también lo más destacado de la producción internacional que, a través de las pantallas, también pasó a ser parte de nuestro imaginario", señala el decreto. "La Cinemateca Nacional es al cine lo que la Biblioteca Nacional a los libros. El lugar donde se preserva una parte esencial de nuestro patrimonio cultural, para que las generaciones presentes y futuras puedan pensar el país, en este caso, desde el audiovisual", señaló el Incaa en un comunicado. Ocurre que gran cantidad de material cinematrográfico se destruía sistemáticamente por falta de lugar adecuado para preservarlo. Esto dio como resultado que se perdiera el 90 por ciento del cine mudo argentino y el 50 de nuestro cine sonoro. Por otra parte, lo que queda preservado no está precisado en cifras, ya que no está totalmente identificado y ubicado, y hay gran cantidad de material por restaurar. A partir de ahora, cada nueva película que se estrene en el país deberá entregar una copia final y un negativo o matriz de la cual se puedan sacar copias a la cinemateca para su resguardo y preservación, aunque resta designar el edificio en la que funcionará. La norma fue promovida por el diputado de Proyecto Sur Fernando "Pino" Solanas y establece la creación de una cinemateca con autoridades elegidas por el Poder Ejecutivo entre un quinteto de postulantes determinados por concurso público. En ese marco, se estipuló que un 10 por ciento del presupuesto del Incaa , excluido el dinero de subsidios al fomento a la producción, será destinado el primer año al funcionamiento de la Cinemateca, mientras que a partir del segundo año este porcentaje se reducirá a un 6 por ciento.
viernes, 20 de mayo de 2011
Mercedes Sosa Scarfone. Rememorando el discurso de Irena Dodal, que el 06 de Junio de 1977, brindara en el Salón Dorado del Teatro Colón; con motivo de cumplirse el primer aniversario del fallecimiento de la gran bailarina María Ruanova. Esta grabación en tributo a Irena Dodal, destinamos al NFA NÁRODNÍ FILMOVÝ ARCHIV de República Checa.
domingo, 15 de mayo de 2011
miércoles, 11 de mayo de 2011
martes, 10 de mayo de 2011
domingo, 8 de mayo de 2011
Estimados:
Les obsequio
algunos cuadros que me ha proporcionado la primera bailarina, Sra.
María Delia García de Pierri; a quien tengo el agrado de conocer y admirar.
Juntos hemos rememorado etapas de su carrera artística y de sus giras por los
escenarios del mundo como integrante del Teatro Colón. También hemos dialogado acerca
de Irena Dodal durante el rodaje de “Apollón Musagete”.
En cada fotografía
apreciarán ustedes, amantes de la
Danza, imágenes inéditas que facilitan testimoniar momentos
significativos del Ballet Nacional Argentino.
Cabe destacar que
estas representaciones no corresponden al filme sino a la puesta en escena de Apollón
Musagete que realizara el eximio coreógrafo George Balanchine en Buenos Aires.
Los bailarines:
Michael Borowski,
María Delia García de Pierri, Amalia Lozano, Irina Borowska Musil.
sábado, 7 de mayo de 2011
I r e n a D o
d a l
Introducción
Debo revelar que cuando emprendí a trazar
este ensayo, lo concebí con el intento de iluminar y traer a la actualidad la
fisonomía, y la presencia femenina de Irena Dodal. Rememorar su semblante
europeo; hoy relegado por mis contemporáneos. Redescubrir su trabajo en Europa,
Estados Unidos, y Argentina como representante de todos los países
latinoamericanos. Definirla como una esteticista del cine, la danza, el teatro,
y las artes en general.
Hasta la fecha este es el único “Documento Póstumo
Auténtico Nacional Argentino y de valor Universal” que ha sido creado en
tributo a la “Primera Mujer Directora de Cine en Latinoamérica”. Irrebatible
precursora en el cine nacional argentino. Una mujer que, además, a partir de su
capacidad y categoría artística heterogénea, creara su escuela teatral en Buenos
Aires. Fundadora del Primer Teatro Experimental Argentino de Cámara.
Irena Dodal no será solamente un mito que se
consumará con un epitafio distinguido al pie de su currículum. Cuando abordé
este artículo bien lo transcribí: sólo se trata de un nuevo comienzo.
"El azar es el juego que, a propósito, la vida obliga a jugar a los hombres para que se orienten, sin saberlo, hacia un lugar predestinado."
Oscar Sandoval Martínez
* Textos registrados en Propiedad Intelectual.
domingo, 1 de mayo de 2011
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